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拍美固画面,从视觉形象的塑造、光色影调的表现、主体陪体的提炼等多个层面上加强锻炼和创作,拍摄出构图精美、景别清楚准确、画面主体突出、画面信息凝炼集中的固画面来,在一般的情况下,每个镜头都应该是纹丝不动、一丝不苟,应坚决消除任何能够尽可能的防止的晃动因素。
镜头落幅的停止点不是在造型的佳结构点上而在变焦距镜头推不动焦距到底时,这种处理的结果是画面的停止不是由于造型上的需要,而是摄像机镜头技术上的限制,为了节目后期编辑的方便,前期拍摄时推镜头的起幅、落幅应有适当的长度。
画面表现一个人走进一个大门后镜头摇起来出现邮局的牌子,画面通过视觉形象明白地告诉观众这个人走进的是邮局,而不是别的地方,由于有了后面这个画面才使得前面画面的意义更为明确,在故事片和电视剧当中,常用这种看似无意实则有心的表现方法。
跟摄是摄像机始终跟随运动的被拍摄主体一起运动而进行的拍摄,用这种方式拍摄的电视画面称为跟镜头,跟镜头大概能分为前跟、后跟背跟、侧跟三种情况,前跟是从被拍摄主体的正面拍摄,也就是摄像师倒退拍摄,背跟和侧跟是摄像师在人物背后或旁侧跟随拍摄的方式。
一个常用的方法是使景深变得很浅,例如采用大光圈和长的焦距等,这样背景就会模糊,使人的注意力集中在清晰的主体上,当然如果不加区别的一味采用这个办法也不见得是好事,很多人一味追求模糊背景,以为背景模糊就是成功的人像照片,其实不然,很多情况下背景往往也是表现和衬托主体的重要的因素之一。
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在数码相机上有采用加色法方式来光线产生图像,也有采用减色法的方式多为比较的相机采用,除了上面这些光线的物理特外,由光线呈现出来的色彩也有其特有的属,其中重要的就是色相、明度和饱和度,也是所谓的色彩三要素,这几个要素也是与摄影紧密关联的属,色相能够理解为我们常说的颜色。
大远景和远景的画面构图一般不用前景,而注重通过纵深景物和开阔的视野将观众的视线引向远方,体现在文字表述上可理解为远眺、眺望由于电视屏幕较小,电视的宽容度较小,远景的表现力在屏幕上会有所损失,全景系列景别画面的特点,强调画面的抒情与写意,这一系列画面要力图体现出意境和情绪。
现在数码相机上也叫白平衡,通常可以再一次进行选择晴天,阴天,白炽灯,日光灯等,因为这些光源的颜色不同,能试试在日光灯下偏不设日光灯,设成白炽灯,照片出来色彩非常冷,这就带出后一个问题,摄影是主观的,再现是根本不存在的,技术技巧都是为了控制影像接近主观感受,多些主观吧。
要想拍好长焦距镜头,必须要格外注意,要防止抖动,尽管现在许多的防抖很好,但在长焦端依旧很容易拍出画面抖动的微电影,影响观众的观看,因此拍摄时尽量使用三脚架稳摄像机,或利用依托物,稳住身体或手臂,因此若不是剧情需要。
如果是单反机使用什么镜头、如何用光等等,摄影的过程应该是经过认真考虑的和有计划的,摄影创作的任务就是对可见环境的设计和,但是这个设计是要靠我们用自己的大脑去主观控制的,要我们在学习中通过不断地练习。
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